Atendendo a pedidos, vou me aventurar e tentar falar alguma coisa sobre cinema – me desculpem se sair alguma bobagem!

Bom, para começar, é importante dizer que não gosto e nunca gostei de musicais. De todos os estilos cinematográficos, esse foi sempre o que menos me atraía. O fato de que, em algum momento da trama em desenvolvimento, alguns personagens destacam-se e começam a cantar, interrompendo a linearidade dos acontecimentos sempre me incomodou muito. No meio de uma cena, para-se tudo e um número musical começa – para mim, isso é uma quebra narrativa que tira a profundidade da própria trama. É inegável que há musicais legais, com músicas legais, mas, como gênero, costumo me manter afastado.

Para que fazer esse libelo em desfavor dos musicais? É que acabei pagando a língua!

Os Miseráveis, com direção de Tom Hooper me surpreendeu bastante. Mas o que me surpreendeu foi a sua aproximação à ópera – não é musical e sim uma ópera, que me lembrou muito de Verdi.

O filme não é muito fiel ao livro, não traz todo o drama e redenção – ou melhor, não explora, como o livro explorou. Temos que nos lembrar que é uma adaptação de uma obra monumental para outra mídia e que o resultado foi realmente surpreendente. Anne Hathaway fez um trabalho belíssimo e que levou muitas pessoas ao meu lado às lágrimas quando cantou I dreamed a Dream, o réquiem de seu personagem.

Fazer uma sinopse do filme ou do livro, a essa altura do campeonato, é ser repetitivo e redundante, afinal trata-se de um clássico e por isso, sim, você tem a OBRIGAÇÃO de conhecer (se não o livro, pelo menos o filme). Trata-se da odisseia de Jean Valjean, interpretado por Hugh Jackman, um homem miserável que é preso por roubar comida para dar a seu sobrinho e irmã, que morriam de fome. Por seu crime, Valjean é condenado à prisão nas galés. Era uma espécie de escravo do estado – um escravo da lei; que cumpria sua pena com trabalhos forçados em portos e docas francesas (os franceses são muito criativos na hora de criar penas! – e não estou sendo sarcástico).

Nas galés, ele é constantemente perseguido por uma guarda de prisão, seu nêmeses, Javert (vivido por Russerl Crowe); que via nos olhos de Valjean, uma maldade inata, um pendor para o mal e para o desrespeito à lei – isso, nós vemos na primeira música do filme, bastante épica, tanto que chega a lembrar um pouco as óperas de Wagner (ponto para o filme). O filme desenvolve pouco o nascimento do ódio de Javert por Valjean, mas cria a tensão necessária para se configurar o antagonismo. Javert persegue Valjean por toda a vida como um sabujo.

Após diversas tentativas de fugas e desobediências (o que não é mostrado na primeira sequência do filme) Valjean é liberto – passou 20 anos na prisão e foi reduzido a um animal. A sua decrepitude é relatada de forma exasperante por Vitor Hugo, mas o filme não desenvolve tanto (ponto para Hugo). Ele torna-se um homem maldito, marcado para sempre com o estigma de já ter estado nas galés e isso o afasta da humanidade até conhecer a sua salvação nos Alpes franceses, o Bispo Myriel. Este salva Valjean e o recoloca no mundo dos homens. Particularmente, não gostei muito da música desse trecho.

Reencontrado com o mundo, Valjean, agora com nova vida e novo nome, torna-se chefe de fábrica e, posteriormente, prefeito de uma pequena cidadezinha perto do canal da mancha. Um bom prefeito! Lá conhece Fantine (Anne Hathaway), já em seus derradeiros momentos. Ela havia sido uma mulher muito bonita e virtuosa que, ao se apaixonar por um homem e ter uma filha com ele, vê-se abandonada à própria sorte.

Fantine trabalhava para pagar os Thénardier (interpretados por Helena Bonham Carter e Sacha Baron Cohen), estalajadeiros pouco escrupulosos que cuidavam de Cosette, sua filha. Fantine, tempo depois, perde seu emprego por causa da inveja de suas colegas e pela frustração de um mestre de fábrica que havia tentado seduzi-la. Sem emprego, vende seus cabelos, depois os dentes (todos e não só um, como retratado no filme) e depois a si mesma e a seu corpo. A virtude a faz se transformar em prostituta. Esse trecho do livro é muito marcante e um pouco exasperante. Que mulher sofrida! Nesse ponto, o filme acertou muito – a caracterização e as músicas ficaram ótimas; talvez um dos pontos altos do filme.

Não quero entrar muito na história, pois senão acabo contado trecho por trecho do livro e do filme, que tem umas 3 horas de duração. Só saiba que, Valjean é desmascarado como um egresso das galés e redescoberto por Javert (a cena de luta deles é muito boa) e, perseguido, ele vai em busca de Cosette e a resgata das garras dos Thénardier e a cria como filha em Paris, em plena onda revolucionária da primavera dos povos de 1830. Lá, já adolescente, Cosette apaixona-se por um jovem revolucionário, chamado Marius, que é salvo da morte certa em uma barricada (a última a resistir na revolta mal sucedida) por Valjean, que descobre o amor de sua “filha” por ele.

Nesse ponto, quero ressaltar que o trecho da revolução e da fuga de Valjean com Marius pelos esgotos de Paris foi o que mais marcou o garoto de 14 anos que leu o livro anos atrás. A fuga pelos esgotos é incrível e descrita com precisão de detalhes; quase chegamos a sentir o cheiro fétido, as coisas amorfas rastejando ao redor, os barulhos. É uma parte exasperante e que impressiona muito, mas que foi pouco explorada no filme, o que me decepcionou profundamente.

Enquanto Valjean arrastava Marius ferido, quase morto, o som da batalha ribombava pelas galerias de esgotos; o sangue escorria das paredes e os gritos dos feridos na luta travada bem em cima de suas cabeças enchem uma profusão de páginas.

Bom, espero não ter me alongado nessa descrição. O importante, é que é um bom filme e cumpre a sua função: diverte (ou seria, emociona?). Em uma escala de 0 a 5, ele ganharia 4.

Primeiro, não é tão fiel à atmosfera do livro e nem à trama histórica que se desenvolve a todo tempo (Hugo usa o livro para retratar a sociedade francesa do final da Revolução, da restauração da monarquia e das ondas revolucionárias de 1830), não desenvolve muito os personagens (mas não vejo como isso seria possível, mesmo por se tratar de um filme essencialmente cantado) e apresenta certos personagens de forma bem caricatural.

Gostei muito das músicas. São, como já disse, bem operísticas e encantam os ouvidos. Em sua maioria, não são originais e sim egressas do musical da Broadway de que o filme é fruto.

Leve alguns lenços de papel se for uma senhorita, pipoca e aproveite bem a cadeira do cinema!